=== ELEPHANT TALK === 
 rivista musicale elettronica 
      <http://www.burioni.it/forum/ridi/et/ethome.htm>
   diretta da Riccardo Ridi  <mailto:ridi@aib.it>
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Anno IX  Numero 58 (27 Giugno 2003)
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INDICE

-  DESERT ISLAND COVERS: I VOTI INDIVIDUALI / a cura di Riccardo Ridi, 
     con la collaborazione della redazione
-  DESERT ISLAND COVERS: I RISULTATI COMPLESSIVI 
    / di Giulia Visintin e Riccardo Ridi
-  DESERT ISLAND COVERS: UNA ANALISI CRONOLOGICA E DI GENERE 
    / di Giulia Visintin
-  COVER? COME, COVER? / di Giulia Visintin 
-  I DOLORI DEL (NON PIU' TANTO) GIOVANE SYLVIAN: BLEMISH
    / di Renzo Pietrolungo
-  JETHRO TULL: THE ACOUSTIC PEARLS / di Gianni Galeota
-  DESERT ISLAND ALBUMS & SONGS: UN'ANALISI DELLE AFFINITA' 
    / di Giulia Visintin
-  DESERT ISLAND ALBUMS & SONGS: UN'ANALISI DELLE RARITA' 
    / di Giulia Visintin
- RECENSIONI IN BRANDELLI 29 / di Riccardo Ridi

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-  DESERT ISLAND COVERS: I VOTI INDIVIDUALI / a cura di Riccardo Ridi, 
     con la collaborazione della redazione

Il 9 Aprile 2003 abbiamo proposto ai redattori, collaboratori e lettori di Elephant Talk, dopo il successo delle due "Elephant Talk Desert Island Selection" dedicate agli album e alle canzoni, una terza puntata dedicata alle "cover version". Ciascuna delle 13 persone che hanno risposto all'appello ha elencato, talvolta commentandole, le 10 cover che porterebbe con se' sulla famosa isola deserta inventata proprio per tali giochi. Era possibile (ma non obbligatorio) votare nuovamente le eventuali cover gia' incluse nelle proprie precedenti selezioni di canzoni e di album.

Col termine "cover" abbiamo inteso un brano musicale, con o senza parte vocale (ma tutti hanno scelto brani cantati), inciso dal 1900 a oggi (ma tutti hanno scelto brani pubblicati fra il 1965 e il 2002) e del quale esista almeno una interpretazione precedente (e di un diverso artista) rispetto a quella che viene votata. Alcuni esempi per chiarire:

[A] Il caso piu' classico di cover e' quello del brano composto e interpretato da un artista o gruppo che viene successivamente reinterpretato da un altro artista o gruppo. Esempio: i Devo che interpretano nel 1978 "Satisfaction", composta e suonata dai Rolling Stones nel 1965.

[B] Anche se il brano originale non e' composto dall'artista che ne fornisce la prima interpretazione, ogni successiva versione e' una cover, ma non la prima. Esempio: il songwriter e produttore Ed Cobb compone "Tainted Love" per Gloria Jones, che la canta per prima nel 1965 (non-cover), seguita da infiniti altri artisti e gruppi, fra i quali i Soft Cell nel 1981 e Marilyn Manson nel 2002 (tutte cover).

[C] Se uno o piu' degli autori (o co-autori) o interpreti (o co-interpreti) della prima versione ne incide successivamente una nuova versione (anche con diversi co-interpreti), essa non e' considerabile una cover. Esempio: le versioni dei brani dei Beatles fatte da Paul McCartney dopo il loro scioglimento non sono considerabili cover. 

[D] Tutte le versioni moderne di un brano folclorico o comunque tradizionale (ad esempio "Amazing Grace" o "She Moved Through The Fair") sono considerate cover.

--- Petra Bartolini:

Soft Cell TAINTED LOVE (1981) di Ed Cobb per Gloria Jones (1965)
Bronski Beat feat. Marc Almond I FEEL LOVE (1985) 
          di Giorgio Moroder - Pete Bellotte - Donna Summer per Donna Summer (1977)
The Commitments CHAIN OF FOOLS (1991) di D. Covay per Aretha Franklin (1968)
Nick Cave & Shane McGowan WHAT A WONDERFUL WORLD (1992) 
          di George Weiss - Robert Thiele per Louis Armstrong (1967) 
Nirvana THE MAN WHO SOLD THE WORLD (live 1993) di David Bowie (1970)
Faith No More EASY (1993) dei Commodores (1977)
Csi NOI NON CI SAREMO (1994) dei Nomadi (1966)
Csi E TI VENGO A CERCARE (live 1995) di Franco Battiato (1988) 
Cake I WILL SURVIVE (1996) di Freddie Perren - Dino Fekaris per Gloria Gaynor (1978)
Eels CAN'T HELP FALLING IN LOVE (2001) 
          di Hugo Peretti - Luigi Creatore - George Weiss per Elvis Presley (1961)

--- Simone Caldelli:

The Paul Butterfield Blues Band ONE MORE HEARTACHE (1967) 
             di Moore - Robinson - Rogers - Tarplin - White per Marvin Gaye (1966)
Jeff Beck I AIN'T SUPERSTITIOUS (1968) di Willie Dixon per Howlin’ Wolf (1961)
Bloomfield, Kooper & Stills SEASON OF THE WITCH (1968) di Donovan (1966)
The Byrds YOU AIN’T GOING NOWHERE (1968) di Bob Dylan (1966, ma edita nel 1975)
Nico I'LL KEEP IT WITH MINE (1968) di Bob  Dylan (1965)
Joe Cocker WITH A LITTLE HELP FROM MY FRIENDS (1969) dei Beatles (1967)
Janis Joplin SUMMERTIME (1969) di Gershwin- Gershwin - Heyward - Taylor 
             per il musical PORGY & BESS (1935)
Quicksilver Messenger Service MONA/WHO DO YOU LOVE? (1969) 
          di Bo Diddley (1950)
Jerry Garcia feat. David Grisman WILD HORSES (1973, ma edita nel 1997) 
             dei Rolling Stones (1971) 
Jeff Buckley HALLELUJAH (1994) di Leonard Cohen (1985)

--- Lorenzo Coppini:

Jimi Hendrix ALL ALONG THE WATCHTOWER (1968) di Bob Dylan (1968) 
Frank Zappa LOUIE LOUIE (1969) di Richard Berry (1957)
Dead Kennedys VIVA LAS VEGAS (1980) di Pomus - Shuman per Elvis Presley (1964) 
Siouxsie & The Banshees DEAR PRUDENCE (1983) dei Beatles (1968) 
Robert Wyatt BIKO (1984) di Peter Gabriel (1980) 
Husker Du EIGHT MILES HIGH (1984) dei Byrds (1965) 
Voivod ASTRONOMY DOMINE (1989) dei Pink Floyd (1967) 
Skin Yard HEY BULLDOG (1991) dei Beatles (1968) 
Caetano Veloso e Gilberto Gil WAIT UNTIL TOMORROW (1993) 
         di Jimi Hendrix (1968) 
Terranova feat. Tricky BOMBING BASTARDS (1999) di John Carpenter 
        (non accreditato, dalla colonna sonora di ASSAULT ON PRECINT 13, 1976) 

--- Giuseppe Etrusco: 

Sid Vicious MY WAY (1978) di Gilles Thibault, Jacques Revaux, Claude François (musica,  
         da COMME D’HABITUDE, 1967) e Paul Anka (testo in inglese, 1969) per Frank Sinatra
Soft Cell  TAINTED LOVE (1981) di Ed Cobb per Gloria Jones (1965)
Bauhaus ZIGGY STARDUST (1982) di David Bowie (1972)
Einsturzende Neubauten JE T’AIME (1982) di Serge Gainsbourg (1969)
Nico HEROES (1982) di David Bowie - Brian Eno per David Bowie (1977)
Fuzztones LOVE AT PSYCHEDELIC VELOCITY (1985) 
          dei The Human Expression (1966)
Siouxsie & The Banshees HALL OF MIRRORS (1987) dei Kraftwerk (1977)
Jesus & Mary Chain SURFIN’ USA (1988) di Chuck Berry (1958) via Beach Boys (1963)
The Cowboys Junkies SWEET JANE (1988) dei Velvet Underground (1970)
U2 SATELLITE OF LOVE (1993) di Lou Reed (1972)

--- Gianni Galeota:

Dedico quasi interamente la mia selezione di cover a brani tradizionali di ambito celtico, cosi' come li hanno coverizzati artisti di ambito pop, rock, jazz, e/o cantautorale.

Simon & Garfunkel SCARBOROUGH FAIR (1966) tradizionale	 

Angelo Branduardi GLI ALBERI SONO ALTI (1975) tradizionale	
Versione di "Trees they do grow high".

Simple Minds BELFAST CHILD (1989) tradizionale
Versione di "She moved through the fair". Melodia di origine molto antica. Il testo in gaelico fu raccolto nel 1909, e successivamente rielaborato nella versione in inglese con cui e' universalmente nota. Madre di tutte le folk ballads irlandesi, vanta migliaia di cover anche in ambito non tradizionale: Marianne Faithfull, Art Garfunkel, Eyeless in Gaza, All about Eve, Sinead O'Connor, Boyzone, ecc. Qui i Simple Minds riscrivono il testo.

Kate Bush WOMEN OF IRELAND (1990) tradizionale
Da ricordare anche la versione dei Chieftains scelta da Kubrick per Barry Lyndon.

June Tabor SUDDEN WAVES (1992) di Ronald Jamieson e Les Barker (1990?)
Melodia composta dal violinista scozzese Ronald Jamieson, nota come "Aald Noost", alla quale Les Barker ha aggiunto le parole 

Micheal O'Suilleabhain ELEANOR PLUNKETT (1994) tradizionale
Dal repertorio dell'arpista bardo irlandese Turlough O'Carolan (1670-1738).

Mary Coughlan I CAN'T MAKE YOU LOVE ME (1994) 
di Allen Shamblin e Mike Reid per Bonnie Raitt (1991)
Altre cover illustri: Prince, George Michael, e Candy Dulfer in versione strumentale.
	
Caroline Lavelle MOORLOUGH SHORE (1995) tradizionale 
Melodia molto antica. Nota anche come "The Foggy Dew" con un testo diverso, dedicato alla rivolta di Dublino nella Pasqua del 1916. 

Diana Krall	DANNY BOY (1999) tradizionale 
Una delle centinaia di canzoni composte sulla stessa melodia tradizionale, (nota come "Londonderry Air", stampata per la prima volta nel 1855). Nel 1913 Frederic Edward Weatherly vi adatto' un testo dal titolo "Danny Boy" scritto precedentemnete per un'altra melodia, e vide che non ci stava niente affatto male. Nacque una delle canzoni piu' coverizzate anche in ambito non tradizionale: Elvis Presley, Roy Orbison, Jackie Wilson, Sam Cooke, Sarah Vaughan, Count Basie, Tony Bennet, Tom Jones, Bing Crosby, Harry Belafonte, Glenn Miller, etc.

Afro celt sound system LAGAN (2001) tradizionale
Versione di "My Lagan Love".

--- Juliana Mazzocchi:

Soft Cell TAINTED LOVE (1981) di Ed Cobb per Gloria Jones (1965)
Communards DON'T LEAVE ME THIS WAY (1986) 
        di Harold Melvin & the Blue Notes (1975) 
Freddy Mercury THE GREAT PRETENDER (1987) dei Platters (1955)
Jimmy Somerville YOU MAKE ME FEEL (MIGHTY REAL) (1989) 
        di Sylvester (1977)
Sinead O'Connor SACRIFICE (1991) di Elton John (1989)
Frank Sinatra & Bono I'VE GOT YOU UNDER MY SKIN (1993) 
        di Cole Porter (1936)
George Michael SOMEBODY TO LOVE (live 1993) dei Queen (1976)
Anna Oxa AVRAI (1993) di Claudio Baglioni (1980)
Madonna AMERICAN PIE (2000) di Don McLean (1971)
Tori Amos ENJOY THE SILENCE (2001) dei Depeche Mode (1990)

--- Marco Misuri:

Il problema con le cover (molto più evidente rispetto agli album o ai brani da isola deserta) sta nel timore di averne lasciata fuori qualcuna di quelle irrinunciabili, di quelle che poi noti nelle liste altrui e dici: NO!!! Non è possibile che mi sia scordato proprio quella!!! Una delle mie preferite da sempre!!! L'altro dubbio sta nella valutazione di quei brani di cui non conosci la versione originale, quella di riferimento. Perchè personalmente ritengo che il valore di una cover sia da valutare anche (per non dire soprattutto) in relazione alla versione originale; per esempio se il nuovo interprete fa una copia carbone dell'originale, per quanto ben fatta, resterà sempre una copia carbone che difficilmente aggiungerà un contributo artistico al brano in questione... Premesso ciò, una volta in gara (?), non ci resta che correre... e lasciar scorrere la nostra lista sotto gli occhi di tutti, per cui buona visione ma, soprattutto, buon ascolto! 

Tom Waits  SOMEWHERE (1978) di Bernstein - Sondheim 
per il musical WEST SIDE STORY (versione cinematografica del 1961) 
Commovente... ho ascoltato la versione della colonna sonora solo pochi mesi fa ma...non ci sono paragoni. Intensa ed emozionante come poche canzoni lo sono, come molte vorrebbero esserlo... 

Chet Baker ALMOST BLUE (1989) di Elvis Costello (1982) 
Forse ha ragione lo scrittore Lucarelli quando sostiene che Chet Baker canti questo brano ad occhi chiusi, sembra quasi di vederlo, lì davanti al microfono... A sussurrare: now you are eyes are red... from crying... - 

The Commitments DARK END OF THE STREET (1991) 
di C. Moman - D. Penn per James Carr (1966) 
Un duplice omaggio: al film e al brano che già conoscevo in un'altra grande versione, quella dei Moving Hearts. La versione originale non l'ho mai sentita ma a questa mi sento legato per quelle insondabili motivazioni provenienti dal cuore

Jennifer Warnes PRETENDING TO CARE  (1992) di Todd Rundgren (1985) 
Un altro dei tre brani in scaletta del quale non sono mai riuscito a sentire l'originale... Mi chiedo se l'autore sia riuscito a proporlo in una versione migliore di questa, sommessa ed avvolgente, una prova da grande interprete

Tori Amos SMELLS LIKE TEEN SPIRIT (1992) dei Nirvana (1991) 
Ovvero come stravolgere un brano lasciandone intatto lo spirito... Inizialmente irriconoscibile, si scopre poi nel refrain dove ispira una duplice meraviglia: per le emozioni legate all'originale & per la cover stessa, ispiratissima!

Willy De Ville HEY JOE (1994) di Billy Roberts (1962) 
Una versione mariachi per un brano reso famoso nel 1967 da tale Jimi Hendrix? Provare per credere: irresistibile! Grande De Ville! (dal periodo New Orleans)

Cassandra Wilson LOVE IS BLINDNESS (1995) degli U2 (1991) 
Un altro stravolgimento per un brano, tutto sommato, minore nel book degli U2. Eppure, in questa versione, viene a galla tutta la poesia, tutto il succo... una ballata spremuta con passione & sentimento, dolcissima ed abile ad evitare di trasformarsi in stucchevole

Cesaria Evoria BESAME MUCHO (1998) di Consuelo Velasquez 
       per la Jimmy Dorsey Orchestra (1943) 
Un evergreen interpretato in maniera eccellente: con tanto di guitaron, pianoforte, sax & calore latino. Le note si rincorrono, la voce scandisce le parole, i piedi iniziano a muoversi da soli, nonostante l'assenza (o quasi) di percussioni... Suadente

Chris Botti SAME GIRL (1999) di Randy Newman (1983) 
Il terzo brano di cui non ho ascoltato la versione originale, ma non ho dubbi ad inserirlo nella lista: Chris Botti gioca a fare Chet Baker e, fortunatamente, le stelle gli sono propizie: riesce a sfornare questa cover che lo fa brillare di luce propria... Sia nel canto che nel suonare la tromba, la promozione viene raggiunta a pieni voti

Senor Coconut  NEON LIGHTS (2000) dei Kraftwerk (1978) 
Questa segnalazione intende premiare più un progetto che il singolo brano in questione, trattasi infatti di un intero cd (EL BAILE ALEMAN) nel quale alcuni dei brani più noti del famoso complesso di musica elettronica tedesca vengono riproposti in salsa latina-sudamericana, geniali!! (Sia gli autori che i nuovi interpreti)

--- Andrea Ridi:

Marianne Faithfull YESTERDAY (1965) dei Beatles (1965)  
Frankie Goes To Hollywood BORN TO RUN (live 1984) di Bruce Springsteen (1975)
Elvis Costello DON'T LET ME BE MISUNDERSTOOD (1986) 
        di Bennie Benjamin - S. Marcus - G. Caldwell per Nina Simone (1964)
Bananarama VENUS (1986) degli Shocking Blue (1969) 
Alice THE FOOL ON THE HILL (1987) dei Beatles (1967) 
Billy Joel BACK IN USSR (live 1987) dei Beatles (1968)  
The Commitments CHAIN OF FOOLS (1991) di D. Covay per Aretha Franklin (1968)
Natalie Merchant SPACE ODDITY (live 1999) di David Bowie (1969)
Aimee Mann LUCY IN THE SKY WITH DIAMONDS (2001) dei Beatles (1967)  
Joey Ramone WHAT A WONDERFUL WORLD (2002)
          di George Weiss & Robert Thiele per Louis Armstrong (1967) 

--- Riccardo Ridi:

Devo SATISFACTION (1978) dei Rolling Stones (1965)
British Electric Foundation feat. Glenn Gregory PERFECT DAY(1980) 
        di Lou Reed (1972)
Soft Cell TAINTED LOVE (1981) di Ed Cobb per Gloria Jones (1965)
Robert Palmer SOME GUYS HAVE ALL THE LUCK (1982) 
        di Jo Fortang per i Persuaders (1973)
Material feat. Whitney Houston & Archie Shepp MEMORIES (1982) 
           dei Soft Machine (1967)
Thomas Dolby I SCARE MYSELF (1984) di Dan Hicks (1971)
Nico feat. Ian Carr MY FUNNY VALENTINE (1985) 
          di Richard Rodgers - Lorenz Hart per il musical BABES IN ARMS (1937) 
Sinéad O'Connor SACRIFICE (1991) di Elton John (1989)
Tori Amos SMELLS LIKE TEEN SPIRIT (1992) dei Nirvana (1991)
Nick Cave & Shane McGowan WHAT A WONDERFUL WORLD (1992) 
          di George Weiss - Robert Thiele per Louis Armstrong (1967) 

--- Filippo Tagliaferri:

The Byrds MR. TAMBOURINE MAN (1965) di Bob Dylan (1965)
Una delle più grandi american-band di sempre, che sulle cover di Dylan ci ha costruito un carriera. Valga per tutte la prima di una lunga e fortunata serie, quella “Mr. Tambourine man” che, sempre per chi crede a discorsi del genere, si dice abbia inventato il folk-rock. Non mi lascio comunque sfuggire l’occasione per citare almeno altri due pezzi pregiati del lotto: “My back pages" e l'acidissima resa di "Wheels of fire".

The Animals SEE SEE RIDER (1966) di Chuck Willis (1957)
Formazione basata più che altro su cover (sì lo so, il brano da citare doveva essere un altro, ma non avevo nessuna intenzione di farmi perseguitare da "House of the rising sun" anche su un'isola deserta…), gli Animals alle soglie della loro stagione  californiana, offrono un'abrasiva ed appena riconoscibile rilettura di un brano, allora già stagionato, di Chuck Willis (ma talvolta viene indicato anche come tradizionale). Trattasi in realtà di una “quasi-cover” di "Johnny take a ride", allora fresco hit della garage-band Mitch Ryder & The Detroit Wheels (che a sua volta confondeva furbescamente la stessa “See see rider” con la "Jenny Jenny" di Little Richards), cui peraltro Eric Burdon non dimentica di rendere omaggio in uno degli stacchi finali. Il tappeto di organo che rincorre il riff è magistrale.

Pink Floyd I'M A KING BEE (1966) di Slim Harpo (1961) 
Un Syd Barrett alle prime armi offre una versione ipnotizzante di un classico di Slim Harpo. Tempi dilatati e arrangiamento ridotto all’osso. Lo-fi psichedelico ante litteram? Inarrivabile. Lo si può trovare su un dischetto con tre pezzi tratti da vecchi acetati della Emi, uscito insieme ad una sua biografia. Con lo stesso blues ci avevano già provato, tra gli altri, dei giovani Rolling Stones e poi un Muddy Waters prossimo alla pensione.

Otis Redding TRY A LITTLE TENDERNESS (1966) 
di H. Woods, J. Campbell, R. Connelly per Ted Lewis (1933) 
Uno standard passato per le mani, tra gli altri, anche di Bing Crosby e Frank Sinatra. L’interpretazione di riferimento è con molta probabilità quella di Jackie Wilson, del ’61, ma l’intensità dell’interpretazione di Otis Redding è tale che ormai, si tende ad identificare questo brano con la sua versione, diventata un super-classico del soul.

The Yardbirds TRAIN KEPT A-ROLLIN’ (1966) del Johnny Burnette Trio (1957) 
Un rock’n’roll del Johnny Burnette Trio, gente che in quanto ad energia, almeno nei loro anni, non aveva da invidiare niente a nessuno. Ascoltandola si capisce come il trattamento operato da questi uccellacci-da-cortile (Yardbirds) abbia del miracoloso. Nel film “Blow up”, la medesima canzone si intitola “Stroll on” e Jimi Page duetta insieme con Jeff Beck. Dura sceglierne una sola delle due. Si contano vari tronfi - quanto inutili – ripescaggi di area Heavy Metal, dai Motorhead in poi, (o in giù, fate voi), compreso quello di un triste Jeff Beck solista di mezza età.

Jimi Hendrix ALL ALONG THE WATCHTOWER (1968) di Bob Dylan (1968)
Probabilmente il miglior rifacimento esistente di un brano di Bob Dylan, se non la più bella cover in assoluto. Lo stesso autore, tra l’altro, ne riconoscerà, in qualche modo la bontà, ricorrendo, nel live "Before the flood", quasi allo stesso arrangiamento.
Anche Hendrix cercherà di ripetersi, con risultati egregi, ripescando dal repertorio di Dylan "Drifter's escape" (da “John Wesley Harding, lo stesso album in cui era presente, in origine, “All along the watchtower”), "Can you please crawl out my window" e "Like a rolling stone", tutte rintracciabili in live postumi più o meno indispensabili.

Janis Joplin SUMMERTIME (1968) di George & Ira Gershwin (1935)
Uno sproposito di versioni di questo classico spunta dalle scalette dei dischi più disparati. Per genere e qualità. Mai sentito niente del “genere”. La versione definitiva (in ambito rock, s’intende).

Who SHAKIN’ ALL OVER (1970) di Johnny Kidd & The Pirates (1960)
Un omaggio, più che alla cover in se’, ad uno degli album dal vivo più dirompenti della storia del rock (Live at the Leeds), contenente altre riletture superlative come quella di Summertime Blues di Eddie Cochran. Materiale incandescente.

Marianne Faithfull SISTER MORPHINE (1990) dei Rolling Stones (1970)
Un brano leggendario, rimasto escluso per un niente sia dalla lista dei 10 LP che da quella delle canzoni, raggiunge l’isola deserta grazie ad un rifacimento da brividi. 
La Faithfull per la verità ci aveva già provato ai tempi… (ed anzi, qualche fonte la segnala come co-autrice dei testi, non accreditata), ma questa versione dal vivo del ’90, che la coglie nella cattedrale di St. Anne di New York in compagnia di gente come Dr. John o Marc Ribot e con la produzione di Hal Willner, è tutta un’altra storia. Irripetibile.
Pescando nel repertorio degli Stones, merita un cenno anche il trattamento slow-core che Cat Power ha riservato alla “pericolosissima” Satisfaction. 

Mark Lanegan SHILOH TOWN (2000) di Tim Hardin (1969)
Una scelta che mi permette sia di ringiovanire la Desert Island, sia di nominare uno dei migliori performer degli ultimi anni. L'intero album di sole cover "I'll take care of you" è da lacrima, anche se, beninteso, gli originali sono spesso insuperabili.

--- Franco Toni:

Il gioco si fa più duro e richiede un maggiore impegno. Bene, proviamo a divertirci un po'. Con un imperativo programmatico: evitare tre nomi da inflazione, Rolling, Beatles a Dylan. Ci sia concessa poi una violazione indiretta delle regole, con qualche ulteriore citazione nel commento, senza dover necessariamente incorrere in bacchettate sulle mani (anche perché lo scopo del tutto dovrebbe essere quello di suscitare la curiosità all'ascolto). 

Fairport Convention SUZANNE (1967) di Leonard Cohen (1966) 
Una bella versione del celebre inno, riesumato tra i nastri della BBC (ma quanto materiale hanno questi nei loro archivi?) 

Jefferson Airplane WOODEN SHIPS (1969) di Crosby, Stills & Nash (1969)
Questa, a strettissima lettura delle regole del gioco, potrebbe non essere considerata una vera e propria cover perche Kantner figura tra gli autori. Un approfondimento bibliografico però ha consentito di limitare a due versi il contributo jeffersoniano mentre la canzone è certamente di Crosby, per cui la metto e via. 

Joe Cocker WITH A LITTLE HELP FROM MY FRIENDS (1970) 
dei Beatles (1967) 
La coerenza non è evidentemente il mio forte... Ma come si fa a non inserirla: è la madre di tutte le cover! Ha segnato la nostra pubertà. 

Traffic JOHN BARLEYCORN (1970) tradizionale 
E' l'unica concessione che faccio ad un terreno, quello folk, in cui mi trovo particolarmente a mio agio. Segnalo, tra le mille, due altre versioni, quella di Renbourn del '78 e quella degli Steeleye Span del '72. 

Talking Heads TAKE ME TO THE RIVER (1978) di Al Green (1974) 
Anche qui varie versioni, ma quella di Byrne e compagni ha una marcia in più. 

Miles Davis TIME AFTER TIME  (1985) di Cyndi Lauper (1983)
Il ricordo di un emozione indimenticabile ad un concerto perugino. In assoluto, credo, una delle canzoni più coverizzate: un'altra citazione solo, Eva Cassidy a metà anni '90 

Simple Minds BIKO (1989) di Peter Gabriel (1980)
I SM nel loro momento migliore alle prese con un mio pallino fisso. Eccellente risultato. 

Annie Lennox  DON'T LET IT BRING YOU DOWN (1995) di Neil Young (1970) 
Scelta da un disco di quasi sole cover, una voce da brividi, una versione certamente migliore dell'originale (un po' miagolante). 

The Million Dollars Hotel Band & Milla Jovovic 
SATELLITE OF LOVE (2000)  di Lou Reed (1972) 
Qui, trattandosi della colonna sonora del film, ci sono addirittura due versioni (più un pezzetto) del brano sullo stesso disco: più intimista la prima, con Bono e la sorprendente Milla (bellissima, ma questo non c'entra) alla voce, più arrangiata la seconda. 

Doves M62 SONG (2002) dei King Crimson (1969) 
Questa è quasi una provocazione, perchè se non è una cover (con titolo cambiato, quello originale è Moonchild) allora è un plagio. I Doves dichiarano un generico riferimento all'originale, ma per me è una vera cover. Da notare che il pezzo è stato poi ripreso in un disco di sole cover dei New Order (2002). 

--- Ugo Urso:

Bauhaus ZIGGY STARDUST (1982) di David Bowie (1972)
James SUNDAY MORNING (1990) dei Velvet Underground (1967)
The Lemonheads MRS. ROBINSON (1992) di Simon & Garfunkel (1968)
The Shroud ALICE (1993) dei Sisters of Mercy (1983)
Frente BIZARRE LOVE TRIANGLE (1994) dei New Order (1986)
Franco Battiato AMORE CHE VIENI AMORE CHE VAI (1999) 
       di Fabrizio De Andrè (1966)
Cat Power SATISFACTION (2000) dei Rolling Stones (1965)
Tori Amos ENJOY THE SILENCE (2001) dei Depeche Mode (1990) 
Johnny Cash PERSONAL JESUS (2002) dei Depeche Mode (1990)
Patti Smith WHEN DOVES CRY (2002) di Prince (1984)

- Giulia Visintin:

Una cover e' come un giallo che si rilegge volentieri anche se si sa come va a finire: dedico dunque la mia isola, con gratitudine, a Agatha Christie, Ruth Rendell e P.D. James.

Harry Connick jr. IT HAD TO BE YOU (1989) di Gus Kahn e Isham Jones (1924)
Kate Bush THE MAN I LOVE (1994) di George e Ira Gershwin (1924)
Elvis Costello BUT NOT FOR ME (1994) di George e Ira Gershwin (1930)
Annie Lennox A WHITER SHADE OF PALE (1995) dei Procol Harum (1967)
Johnny Cash ONE (2000) degli U2 (1991)
Madonna AMERICAN PIE (2000) di Don McLean (1971)
Wyclef Jean WISH YOU WERE HERE (2000) dei Pink Floyd (1975)
La Crus PENSIERO STUPENDO (2001) 
       di Ivano Fossati e Oscar Prudente per Patty Pravo (1977)
Robbie Williams MR. BOJANGLES (2001) di Jerry Jeff Walker (1968)
Architorti MY HEART WILL GO ON (2002) 
       di James Horner e Will Jennings per Celine Dion (1997)

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-  DESERT ISLAND COVERS: I RISULTATI COMPLESSIVI / di Giulia Visintin 
    e Riccardo Ridi

La cover di gran lunga preferita e' stata la TAINTED LOVE dei Soft Cell, con 4 voti su 13, che aveva anche gia' ricevuto due voti, da persone diverse, nel referendum sulle canzoni. Alle sue spalle, 2 voti sono andati, in ordine cronologico, alla WATCHTOWER di Jimi Hendrix, alla LITTLE HELP di Joe Cocker, alla SUMMERTIME di Janis Joplin, alla ZIGGY dei Bauhaus (2 voti anche come originale), alla SACRIFICE di Sinead O'Connor, alla SMELLS LIKE TEEN SPIRIT di Toris Amos (2 voti anche come originale), alla WONDERFUL WORLD di Cave & McGowan, alla PERSONAL JESUS ancora della Amos (2 voti anche come originale) e alla AMERICAN PIE di Madonna (1 voto anche come originale). Quasi due voti anche per Bono che ricanta SATELLITE OF LOVE, una volta sotto la sigla U2 nel 1993 e un'altra nel 2000 con la estemporanea Million Dollars Hotel Band e Milla Jovovic.

L'interprete piu' votato risulta Marc Almond, che alle 4 preferenze per i Soft Cell aggiunge una segnalazione per il suo contributo alla FEEL LOVE dei Bronski Beat. Seguono Tori Amos con i gia' citati 4 voti per le cover di Nirvana e Depeche Mode e poi, con 3 voti a testa, Nico (che omaggia Bowie, Dylan e l'evergreen MY FUNNY VALENTINE), la cover-band Commitments (due volte CHAIN OF FOOLS e una DARK END OF THE STREET) e Bono (una volta con gli U2, una con Sinatra e un'altra con la solita Million Dollar Hotel Band). 3 voti (2 dei quali pero' dalla stessa votante) anche per Jimmy Somerville, sebbene sotto varie sigle (Bronski Beat, Communards e come solista).

2 voti sono stati invece ricevuti dai seguenti interpreti, in ordine alfabetico: Bauhaus, Bush, Byrds, Cash, Cave & McGowan, Cocker, Costello, Csi, Faithfull, Hendrix, Joplin, Lennox, Madonna, O'Connor, Simple Minds, Siouxsie & The Banshees.

Per quanto riguarda, invece, gli autori/interpreti originari, questa e' la classifica:

--- 8 voti (ma 4 dei quali dallo stesso votante):
- The Beatles: WITH A LITTLE HELP (2 voti, entrambi a Cocker), BACK IN USSR,
    DEAR PRUDENCE, HEY BULLDOG, LUCY IN THE SKY, THE FOOL ON THE HILL, 
    YESTERDAY

---5 voti:
- David Bowie: ZIGGY STARDUST (2 voti, entrambi ai Bauhaus), HEROES,
   SPACE ODDITY, THE MAN WHO SOLD THE WORLD
- Bob Dylan: WATCHTOWER (2 voti, entrambi a Hendrix), I'LL KEEP IT WITH MINE, 
   MR. TAMBOURINE MAN, YOU AIN'T GOING NOWHERE
- Lou Reed: SATELLITE OF LOVE (2 voti, entrambi a Bono & co.) e PERFECT DAY come
   solista, piu' SUNDAY MORNING e SWEET JANE coi Velvet Underground

--- 4 voti: 
- Ed Cobb (autore) e Gloria Jones (interprete): tutti per la TAINTED LOVE dei Soft Cell
- Rolling Stones: SATISFACTION (2 voti, a Devo e Cat Power), SISTER MORPHINE,    
   WILD HORSES

--- 4 voti (ma due dei quali dalla stessa votante):
- George & Ira Gershwin (autori): SUMMERTIME (2 voti, entrambi alla Joplin),  
    BUT NOT FOR ME, THE MAN I LOVE

--- 3 voti:
- Weiss & Thiele (autori) e Armstrong (interprete): WHAT A WONDERFUL WORLD 
    (3 voti, due dei quali due a Cave & McGowan e uno a Ramone)

--- 3 voti (ma due dei quali dallo stesso votante):
- Depeche Mode: ENJOY THE SILENCE (2 voti, entrambi alla Amos), PERSONAL JESUS

--- 2 voti per la stessa cover della stessa canzone:
- Elton John: SACRIFICE (cover di Sinead O'Connor), 
- Nirvana: SMELLS LIKE TEEN SPIRIT (cover di Tori Amos), 
- Don McLean: AMERICAN PIE (cover di Madonna)
- Covay (autore) e Franklin (interprete): CHAIN OF FOOLS (cover dei Commitments) 

--- 2 voti per diverse cover della stessa canzone:
- Peter Gabriel: BIKO (covers di Robert Wyatt e dei Simple Minds)

--- 2 voti per cover di diverse canzoni:
- Leonard Cohen: SUZANNE e HALLELUJAH
- Kraftwerk: HALL OF MIRRORS e NEON LIGHTS
- Pink Floyd: ASTRONOMY DOMINE e WISH YOU WERE HERE
- U2: LOVE IS BLINDNESS e ONE
- Presley (interprete): VIVA LAS VEGAS e CAN'T HELP FALLING IN LOVE 

Alcuni artisti sono stati votati in entrambi i ruoli: coverizzati e coverizzanti:

- Bono: 2 voti come autore (come membro degli U2) e 2 come interprete (sotto varie sigle);
- Nirvana e Pink Floyd: 2 voti ciascuno come autori e 1 come interpreti;
- Elvis Costello Jimi Hendrix, e Byrds: 1 voto ciascuno come autori e 2 come interpreti, 
              benche' Hendrix abbia ricevuto due delle sue tre segnalazioni dallo stesso votante);
- Franco Battiato, Simon & Garfunkel e Robert Wyatt: 1 voto ciascuno come autori e 1 come interpreti,
              benchè Wyatt sia stato coverizzato solo come componente dei Soft Machine.

Questa, infine, la tracklist dell'ideale cd con tutte le cover che hanno ricevuto almeno due preferenze, 
in ordine cronologico:

Jimi Hendrix ALL ALONG THE WATCHTOWER (1968) di Bob Dylan
Janis Joplin SUMMERTIME (1968) di George & Ira Gershwin
Joe Cocker WITH A LITTLE HELP FROM MY FRIEND (1970) dei Beatles
Soft Cell TAINTED LOVE (1981) di Ed Cobb
Bauhaus ZIGGY STARDUST (1982) di David Bowie
The Commitments CHAIN OF FOOLS (1991) di D.Covay 
Sinéad O'Connor SACRIFICE (1991) di Elton John
Tori Amos SMELLS LIKE TEEN SPIRIT (1992) dei Nirvana
Nick Cave & Shane McGowan WHAT A WONDERFUL WORLD (1992) di Weiss/Thiele
Madonna AMERICAN PIE (2000) di Don McLean
Tori Amos ENJOY THE SILENCE (2001) dei Depeche Mode

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-  DESERT ISLAND COVERS: UNA ANALISI CRONOLOGICA E DI GENERE / di Giulia Visintin

La scomposizione dei voti attraverso il prisma dell'appartenenza di genere - tanto di chi ha votato quanto di chi ha interpretato le cover - mostra qualche novita` rispetto alle precedenti DIS. 

Fra gli interpreti delle cover sono ancora in testa, senza alcun dubbio, i musicisti stranieri, soli o in gruppo. Ma le rispettive percentuali sono ridotte rispetto alle canzoni e ai dischi. I gruppi stranieri continuano ad essere preferiti, ma con una maggioranza sempre piu` relativa: 42,31 % dei voti (era il 45,76 per i dischi, e addirittura il 46,76 per le canzoni). I musicisti, maschi, stranieri vedono un analogo calo: 30,77 % (33,05 per i dischi, 32,06 per le canzoni). Il cambiamento piu` vistoso avviene al terzo posto: i musicisti italiani crollano da poco piu` del 10% a un ridicolo 1,54%, mentre le musiciste straniere salgono irresistibilmente a oltre un quinto dei voti (20,77% - per i dischi erano al 7,34, per le canzoni a 8,23). 

Questo risultato si conferma anche nei voti attribuiti dai dieci signori che hanno partecipato alla selezione (ai quali spetta un piccolo ringraziamento a margine: fornendo complessivamente 100 voti, hanno facilitato di molto il calcolo delle percentuali). 

Le signore sono state poche e in proporzione ridotta rispetto alle precedenti isole: un quarto invece che un terzo dei votanti. Le loro preferenze hanno invertito le prime due posizioni: 33,33% ai musicisti stranieri e solo il 30 ai gruppi stranieri. Dalle signore una conferma della considerazione nella quale sono tenute le musiciste in fatto di cover: le cantanti straniere hanno raccolto il 20% (7,76 nei dischi, 12,5 nelle canzoni), le cantanti italiane hanno addirittura raddoppiato: 3,34% (1,72 nei dischi, 1,66 nelle canzoni). Nessun voto femminile a cantanti maschi italiani, cosi` come i votanti maschi non hanno dato alcun voto ai gruppi italiani.

voti per anni di edizione delle versioni originali:

tradizionale  * * * * * * * * * 
1924  * *
1930  *
1933  *
1935  * *
1936  *
1937  *
1943  *
1950  *
1955  *
1957  * * *
1960  * 
1961  * * * *
1962  * 
1963  *
1964  * *
1965  * * * * * * * * * *
1966  * * * * * * *
1967  * * * * * * * * * * * 
1968  * * * * * * * * * *
1969  * * * * * * *
1970  * * * *
1971  * * * *
1972  * * * * *
1973  *
1974  *
1975  * * * *
1976  * *
1977  * * * * * *
1978  * *
1980  * * *
1982  *
1983  * * *
1984  *
1985  * *
1986  *
1988  *
1989  * *
1990  * * * *
1991  * * * * *
1997  *

voti per anni di edizione delle cover:

1965  * *  (entrambe di originali dello stesso anno)
1966  * * * * *
1967  * *
1968  * * * * * * *
1969  * * * * *
1970  * * *
1973  *
1975  *
1978  * * * *
1980  * *
1981  * * * *
1982  * * * * * *
1983  *
1984  * * * *
1985  * * * *
1986  * * *
1987  * * * *
1988  * *
1989  * * * * * *
1990  * * *
1991  * * * * * *
1992  * * * * * * *
1993  * * * * * * * *
1994  * * * * * * * *
1995  * * * * *
1996  *
1998  *
1999  * * * * *
2000  * * * * * * * *
2001  * * * * * * *
2002  * * * * *

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- COVER? COME, COVER? / di Giulia Visintin 

I termini fissati per definire le cover nella terza Desert island selection possono bastare a chiudere la discussione? Si puo` delimitare stabilmente una categoria di esecuzioni musicali che per propria natura non possono non rimandare ad altro, evocazioni inequivocabili, differenze & somiglianze mescolate in modo tale da non essere sempre discernibili? Puo` la piu` banale delle conversazioni sulle cover fare a meno della domanda: "Ma, cover: in che senso? Come, cover?" 

Si puo` provare a dire: cover come "something old, something new, something borrowed, something blue", i quattro oggetti che tutte le donne anglosassoni devono avere con se' quando sposano, secondo una tradizione risalente, pare, all'epoca vittoriana (<http://www.ido.co.uk/wedding_traditions.cfm>) e tuttora radicata su entrambe le sponde dell'oceano (<http://www.weddingshowergifts.com/resources/old_new_borrowed_blue.php>). 

Something old - una cover non e` mai, per definizione, completamente nuova. La percezione della covership di un brano e` fondata prima di tutto sulla consapevolezza che quella non e` la prima volta che qualcuno lo canta. Bisogna sapere che quella canzone l'ha cantata prima qualcun altro - se uno non lo sa, la cover diventa immediatamente una qualsiasi canzone, come ce ne sono tante, senza alcun precedente nel tempo. Anzi, sapere che quella non e` la prima esecuzione serve ma puo` non bastare. Meglio conoscere, se possibile non superficialmente, l'originale per apprezzare la differenza indotta dalla cover. La cover si ascolta confrontandola con something old, ma naturalmente... 

Something new - ...proprio da questo confronto si nota che nella cover c'e` qualcosa di nuovo. Che sia la strumentazione, il tempo, la tonalita` della voce, il genere della persona che dice 'io' nella canzone (con conseguenti modifiche a parole del testo, o addirittura a frasi intere), qualcosa evidentemente e` cambiato rispetto all'originale. Nella cover si riconosce dunque contemporaneamente la permanenza (something old) e il cambiamento (something new). Una seconda esecuzione, ma calligrafica, fotocopia della versione originale - in organico strumentale, stile, tenore emotivo e cosi` via - puo` fregiarsi della qualifica di cover? Stando alla lettera della definizione, si` - ma a chi verrebbe voglia di ascoltarla? Finirebbe immediatamente nella smisurata congerie delle cose inutili - come certe tappezzerie dai disegni optical in sfumature di verde e marrone - che ingombrano la vita delle persone senza recarvi alcun vantaggio non si dica estetico, ma neppure bassamente pratico. C'e` forse la possibilita` che una cover-fotocopia assoluta rivesta un qualche (tenue, a parer mio) interesse, se l'esecutore della fotocover dichiara espressamente il suo intento. Se, cioe`, something new consiste nella volonta` di rifare coscienziosamente, battuta per battuta, la versione originale. Ma tanto, uguale-uguale non potra` mai essere: che bisogno ce ne sarebbe, se c'e` gia` la prima esecuzione? Insomma, vale la regola assoluta: nella cover deve esserci assolutamente something new, anche se non e` detto che sia poi anche something better, anche se da solo non basta: non basta il nuovo, non basta il differente esecutore, il nuovo arrangiamento, le diverse emozioni evocate, occorre anche... 

Something borrowed - ...che qualcosa arrivi da fuori: quando un musicista produce una cover non e` tutta farina del suo sacco cio` che ci si puo` trovare. Innanzi tutto c'e` la scelta di eseguire un brano creato da altri, non di rado con intenti in origine molto diversi. Di tutti gli ingredienti che fanno una canzone, nella cover alcuni - e non dei piu` trascurabili - sono presi in prestito, a cominciare dall'esistenza stessa del brano. Ma anche il brano originale, per parte sua, riceve qualcosa in questo scambio. Anche se per definizione non rientra nella categoria delle cover, la prima esecuzione alla quale sia seguita una o piu` cover si trova a condividere con quelle la condizione di avere in prestito, almeno nella dimensione evocativa della memoria scaturita da un ascolto plurimo, qualcosa dalle altre esecuzioni. Una volta che ne sia stata data almeno una cover, neanche l'esecuzione originale si puo` piu` ascoltare isolatamente, come se la o le cover non esistessero. Di una tale originale si puo` dire perlomeno che, quella e non altra, si e` prestata ad esecuzioni diverse (il che apre fra l'altro l'interessante questione collaterale: se di ogni originale si possono fare cover, perche` alcune originali ne hanno dozzine e altre - non meno sublimi, non meno orrende - neppure una? Quesito al quale potrebbe seguire l'ipotesi che una canzone che abbia gia` avuto una cover ha piu` probabilita` di averne altre rispetto ad una che non ne ha avuta alcuna, di cover). Va anche osservato che - una volta che esista almeno una cover - puo` riuscire difficile distinguere fra le varie esecuzioni quale sia l'originale. Alla posizione nel tempo (criterio apparentemente indiscutibile, implicito nell'uso del termine 'originale') si sovrappongono con molta facilita` altri aspetti: slittamenti e commistioni fra creatori ed esecutori, esistenza di testimonianze dirette o indirette, disponibilita` di riproduzioni - nel senso stavolta di registrazioni conservate nel tempo. Si puo` dunque affermare che - una volta che esista almeno una cover - originale e cover si trovano a condividere una condizione di non assoluta autonomia, la presenza di un costante rimando ad altro, una incompletezza in se', che induce... 

Something blue - ...la malinconia di sapere che tutto non si puo` avere, che per avere qualcosa si deve rinunciare a qualcosa d'altro. La consapevolezza che, per quanto mirabile possa essere l'intervento di chi esegue la cover, qualche aspetto di ciascuna delle altre versioni (anche dell'originale) si e` perduto. Ovvero la malinconica constatazione che anche cio` che puo` apparire perfetto, irraggiungibile, inimitabile - l'esecuzione necessaria, la strofa intonata in maniera tale da rendere inconcepibile un altro modo - a qualcuno potra` sembrare adatto ad essere eseguito in una cover. Il minuscolo lutto di relegare altrove - di solito, ma non sempre, nel passato - ogni altra esecuzione, almeno per il tempo di ascoltarne una. 

"Quel che ... gli piaceva fare era tenere in mano lo spago e scagliare con consumata precisione il rocchetto dietro la spalliera a tendina del suo letto, di modo che l'oggetto sparisse ... Quindi ritirava il rocchetto dal nascondiglio e salutava la sua riapparizione con un festoso <Eccolo!>. Questo, dunque, l'intero gioco: scomparsa e ritorno. Anche se per solito si poteva osservare solo la prima parte del gioco, di per se' instancabilmente ripetuta, non v'e` dubbio che era la seconda parte quella che procurava il maggior piacere." (S. Freud) 

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I DOLORI DEL (NON PIU' TANTO) GIOVANE SYLVIAN: BLEMISH / di Renzo Pietrolungo

E' molto semplicemente il David Sylvian piu' sperimentale sin qui. 

Siamo lontani dalla modesta partecipazione alle esperienze di Holger Czukay; non a caso ci  sono le collaborazioni con Fennesz (stupenda "a fire in the forest" in chiusura di album)  e  Derek Bailey (di livello inferiore ai Dobro#n con Frisell e per me ancora poco comprensibile). Pare che la collaborazione con Fennesz riguardi anche il prossimo album di quest'ultimo e io  me ne rallegro sin d'ora.

C'e' una dimensione molto intimista che solo un ascolto in cuffia puo' contenere ed esplorare. Molto onestamente il nostro dichiara di aver composto il tutto in poco tempo e cosi' i brani  sembrano schizzi ed abbozzi piu' che songs, probabilmente un'opera piu' tradizionale vedra'  la luce nell'album con il fratello che e' in preparazione.

DS e' sempre stato attratto dal suono come materia e le collaborazioni passate soprattutto 
con Russell Mills lo dimostrano chiaramente.  In questo album ci si avventura in un mondo senza ritorno, senza speranza, a tratti cupo  ed estremo ma affascinante, il suono spesso ispessisce  per raggiungere i colori del  piombo, i rumori sintetici del computer ricordano la torsione del metallo, la chitarra  elettrica si espande in lunghi riverberi come in una ancor piu' straniata OST di Twin Peaks; e' una scelta estrema ed estremamente originale - niente ritmo come lo conosciamo, tuttalpiu'  qualcosa che ricorda un leggero battito delle mani o lo scorrere del sangue in una camera  anecoica, qualcosa che echeggia subliminalmente paesi lontani ma piu' vicini alla recente  ricerca spirituale del nostro. 

Se Vespertine di Bjork fu composto nelle lunghe notti boreali, qui viviamo un ambiente 
claustrofobico e una volta chiusi gli occhi non serve neppure protendere le mani in avanti...
Sylvian fa un album che probabilmente la Virgin avrebbe avuto problemi a pubblicare e cosi'  la prima uscita della sua nuova etichetta, dopo la chiusura del contratto Virgin e' nel 
segno della rottura dell'immagine triste ma confortevole, dell'immagine consolatoria e 
vibrante, dell'eroe epico e neo romantico del mito di "Orpheus".

Tutto cio' semplicemente non c'e' piu' e non ne rimane nessuna eco.

...dimentico qualcosa?...

La voce ha il timbro caldo, vellutato e vibrante che gli conosciamo e la poesia semplice dei 
testi contrasta molto con la musica che non offre nessun appiglio armonico al canto. 
Sembra a volte di dover porre l'attenzione del camminare sul vetro.
Scordarsi di ascoltarlo in auto, scordarsi di stare seduti comodamente, scordarsi di trovare 
tradizionali punti di riferimento, scordarsi di ascoltarlo in sottofondo .
Prendere, lasciare, non bello, non brutto, musica, non-musica...

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- JETHRO TULL: THE ACOUSTIC PEARLS / di Gianni Galeota

Ai primi di luglio del '76, in un anfratto nemmeno troppo assolato dell'Appennino pistoiese, c'era uno sfigato quindicenne che ritagliava facce e faccioni da Sorrisi e Canzoni, e poi li appiccicava su dei fogli di quaderno, mi pare a quadretti piccoli, e poi ci scriveva sotto nomi e cognomi di chi sapeva lui, e ci metteva pure un paio di fumetti dalla bocca, con dentro quattro corbellate spiritose.

Poi le spediva a chi degli amici se n'era andato al mare, o da altre parti divertenti, e qualche volta, pur non avendolo mai confessato ad anima vivente, se le spediva anche da solo, per ritrovarle a settembre a casa sua, per ridere dei faccioni e dei fumetti, e per dire: ma che idea simpaticissima, ma guarda che simpatico 'sto quindicenne, mica poi cosi' sfigato, ma guarda com'e' vero che quella faccia gli somiglia a questo e a quello!

Il tempo scorreva tra divertenti gite in alta quota (a volte anche sopra i 600), per provare l'ebbrezza di pronunciare frasi rarefatte tipo "Ma quando arriva questo autunno?", o altre carinerie simpatiche che ti rendono facile la vita,  e pure un po' gioiosa.

Ma un mattino, mentre ritagliava il faccione di Bongiorno, il buongiorno si vide dal mattino. Nell'aria senti' spargere note alquanto strane, flussi misteriosi di armonie che non riconobbe. Non era nulla delle cassette che ascoltava, e che si era portato pure dietro da ascoltare, non era l'Alba di Cocciante ne' Parsifal dei Pooh, ne' Yuppi Du, ne' il Giardino Proibito di Giacobbe, e nemmeno nemmeno Un'altra donna dei Cugini di Campagna.

Dalla finestra sopra la casa che gli consumava le estati, capi' che ci spuntava qualcosa che annusava come strano, e che non gli faceva rimpiangere l'autunno. Di sopra, il fratello piu' grande di un suo amichetto, anche lui piu' grande ma non di molto, stava sfoggiando roba che bisognava andarsela a vedere.

Di sopra, uno stereo che puzzava ancora d'alta fedelta', e un mobiletto pieno di vinili in buste di cartone colorate. Il fratellone sogguardava con orgoglio, che tutta questa roba a lui gli faceva pensare di essere ricco di risorse prelibate. Pero' era generoso, e da allora il fratellone con l'amichetto smaliziato iniziarono per il quindicenne sfigato una visita guidata nel paese dei balocchi.

Ne vennero fuori alcune cassette di cui lo sfigato quindicenne realizzo' copertine con faccioni ritagliati, ma in particolare una, con un faccione di pesce incollato sopra un tizio con lo smoking, nulla a che vedere con la copertina originale, dove sul davanti c'era una stampa medievale, e sul dietro cinque fanatici sopra un balcone, uno piu' avanti degli altri con la chitarra in mano.

Ma ancora piu' in particolare una canzone lieve e nostalgica, che quasi quasi lo portava gia' dritto nell'autunno, ma serena come l'autunno non e' quasi mai, e dolcissima, per le sue orecchie abituate ad altro, e perfino un poco sviolinata, ruffianissima, come un buffetto sulla guancia di un bambino.

Poi seppe che non parlava di una storia allegra, ma questo lo si capiva molto bene. Era la fine di una storia, il momento in cui ne esci, hai ancora le ossa rotte, ma un bel giorno scendi in strada e ti riguardi intorno, e magari ti accorgi che c'e' gia' la primavera.

"Requiem" gracchiava nel Philips, ed era gia' un amore acceso, la voce era quella di un faccione enorme che il ragazzo non sarebbe mai riuscito a ritagliare per intero. Si chiamava Ian Anderson, ma con la "I", nemmeno con la "J", e occhio a pronunciarlo! 
I cinque sul balcone tutti insieme erano Jethro Tull, ma questa volta con la "J". Un nome e un cognome, ma di cinque persone tutte insieme. Tipo come i Cugini di Campagna, con la differenza che loro potevano essere veramente dei cugini tutti e quattro, magari di cugini diversi, anche se tutti di campagna. Questi si chiamavano invece tutti uguali, per nome e per cognome.

Il ragazzo col tempo imparo' a cercare i dischi nei negozi sotto la "J", perche' sotto la "T" non ce li metteva mai nessuno. Poi capi' il perche', quando la vita gli regalo' preziose competenze.

Ma l'album di quell'estate del '76 si chiamava "Minstrel in the Gallery", dove c'era "Requiem", e dove c'era anche dell'altro, in mezzo a ballate flessuose, spezzate, isteriche, nervose, con scatti di chitarra elettrica, ed un lunga canzone che cambiava spesso ritmo e melodia, e dove c'era ancora un po' di tutto. 

Il ragazzo seppe col tempo che quell'album era uscito l'anno prima, e che comunque il loro meglio i Jethro l'avevano gia' dato. Inizio' allora il percorso alla rovescia, come chi piomba sulla scena a spettacolo iniziato. Il fratellone lo sostenne per un poco in quell'estate, poi il ragazzo si arrangio' da solo.

Seppe che nei Jethro Tull c'era del blues, e parecchio blues, c'era del rock'n'roll, e di piu' ce ne sarebbe stato nei decenni successivi, ma che c'era anche, e per fortuna, un bel bagaglio di ballate acustiche, e addirittura un album quasi folk ("Songs from the Wood"), dove Anderson traduceva climi agresti nella sua lingua discontinua di chiari e chiaroscuri, di aspro e di dolciastro, di flauti, di chitarre e schitarrate. 

Le perle acustiche dei Jethro punteggiano tutto il percorso attraverso gli anni. Per chitarra e per voce, con la voce che s'incastra tra arpeggi veloci, complessi, nervosi, a volte infastiditi, come desiderosi di farla finita in fretta, ma mai per questo frettolosi. Le note scalciano impazienti come ali di falena intorno ad una luce. 

Poi si fermano ad un tratto, ed e' la fine della storia, ma sempre con l'arpeggio aperto, o con la voce che s'interrompe e che promette: "punto e virgola, e daccapo".

Sono boccate d'aria fresca, pause strategiche, flash improvvisi, epifanie, pensosi minuti in cui tiri due somme, ma non troppo, tanto domani ci saranno altri numeri da aggiungere alla somma, e che cosa la concludi a fare?

In "Aqualung" serpeggia una triade micidiale:
 "Cheap Day Return"  e' un biglietto di andata e ritorno in visita al padre in ospedale. Aspetti la coincidenza per tornare a casa tua, ti scrolli via la cenere di sigaretta dai pantaloni, e poi ti chiedi se quell'infermiera sapra' essere gentile anche col tuo vecchio. A te ha offerto del tea, e ti ha pure chiesto un autografo. E ti scappa da ridere, li' sul binario della stazione di Preston. 
Il tutto consumato in 1 minuto e mezzo scarso, arpeggio iniziale compreso.
E poi "Slipstream" e "Wond'ring aloud", che ti fanno scivolare sulle solite cose alle quali non rispondi, e te le chiedi ad alta voce, tutte senza una risposta, ma senza nemmeno la disperazione di non averne.
Tre brevissime pause in mezzo ad altre storie, tutte pesanti come massicci dell'Appennino, che parlano di robe mica male e nemmeno un po' leggere, come Dio, l'Uomo, la Storia, il Male, e il Bene. 
Tre boccate d'aria fresca, come ritagliare un bel faccione da un giornale.

I '70 dei Jethro sono ricchi di perle come queste, parenti nemmeno alla lontana di quanto John Renbourn o anche Amazing Blondel stanno arabescando con chitarre elisabettiane, con liuti e con ghironde. Anderson porta la sua acqua a quel mulino, e la fa vibrare di inquietudini nervose. "Only Solitaire" e "Salamander" sembrano palline su di un piano inclinato, che si fermano solo quando cala il muro della traccia successiva. "Bad Eyed And Loveless" e' lenta e spietata, ti porta via la carne a tranci, se decidi di assecondarla nel suo gioco. "Dun Ringill" e' un gioiello che riesce a luccicare, nonostante la nebbia che l'avvolge tra le scogliere dell'Isola di Skye.

Gli '80 ed i '90 dei Jethro scelgono altre vie, finche' nel 2000 il terzo album solista di Ian Anderson ("The Secret Language Of Birds") rivive un paio di episodi d'altri tempi. Ancora un volo di uccelli, come nel fulminante "Well I saw a bird today / flying from a bush", primo sussurro di quel "Requiem" che risveglio' l'estate del '76, ed il cerchio si chiude.

Ma io c'ho il "repeat", e non lo chiudo mai.

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- DESERT ISLAND ALBUMS & SONGS: UN'ANALISI DELLE AFFINITA' / di Giulia Visintin

Se l'isola diventasse un po' troppo deserta, ma allo stesso tempo non ci si volesse mescolare alle folle dai gusti un po' troppo corrivi, potrebbero farsi visita:
- Gianna Campaioli e Caterina Tosi che sole hanno votato Alanis Morissette 
- Petra Bartolini e Franco Toni che soli hanno votato Jeff Buckley 
- Lorenzo Coppini e Gianluigi Diana che soli hanno votato i Pixies 
- Juliana Mazzocchi e Gianna Campaioli che sole hanno votato Madonna 
- Michele Santoro e Marco Misuri che soli hanno scelto David Crosby 
- Paola Bartolozzi e Silvia Caroti che sole hanno preferito gli Earth Wind & Fire
- Erika Bartolini e Petra Bartolini che condividono - oltre al nome - la preferenza per Roberto Vecchioni
- mentre Luca Della Gatta potrebbe scegliere se andare a trovare Filippo Tagliaferri - nutrono un'isolata passione per i Kinks - oppure Rossana Morriello che come lui ha votato i Cream. 

Le isole più deserte dei votanti più originali sono invece quelle di chi ha scelto - sia per l'album sia per la canzone - un musicista non votato da nessun altro. Questi anacoreti sono: 
- Andrea Ridi devoto di Marianne Faithfull, 
- Carlo Piccioli estimatore dei Type O Negative, 
- Erika Bartolini che ha scelto Amr Diab, 
- Gianna Campaioli che non rinuncia a Edie Brickell & New Bohemians, 
- Juliana Mazzocchi sostenitrice di Juan Luis Guerra, 
- Paolo Cantiani che non può stare senza Milton Nascimiento, 
- Riccardo Ridi e i suoi Shriekback, 
- Silvia Caroti James Taylordipendente. 
Più isolati di tutti Gianni Galeota (solo lui ha votato, su entrambe le isole, Alan Stivell, Clannad e Luigi Tenco) e soprattutto Stefania Manzi, che tanto sull'isola dei dischi quanto su quella delle canzoni si porterà il 45 giri di Mina 'La banda'.

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- DESERT ISLAND ALBUMS & SONGS: UN'ANALISI DELLE RARITA' / di Giulia Visintin

Musicisti portati soltanto sull'isola degli album:
- ha avuto 6 voti Miles Davis
- hanno avuto 5 voti The Velvet Underground 
- ha avuto 4 voti Keith Jarrett
- hanno avuto 3 voti ciascuno Enya - Morcheeba - Robert Wyatt 
- hanno avuto 2 voti ciascuno Belinda Carlisle - Billie Holiday - Duke Ellington - John Coltrane - Joy Division - Leonard Cohen - Pino Daniele - The Smashing Pumpkins - Wim Mertens
- hanno avuto solo un voto ciascuno A-Ha - Aimee Mann - Angelo Branduardi - Anouar Brahem Trio - Art Ensemble of Chicago - Banditaliana - Barbara Casini - Beck - Beta Band - Blur - Burt Bacharach - Captain Beefheart - Charles Mingus - Charles Trenet - Charlie Haden - Communards - Count Basie - Cree Summer - Crosby, Stills, Nash & Young - Culture Club - Daniele Scurati - David Byrne - David Murray - Deep Purple - Defunkt - Dexys Midnight Runners - Doves - Edoardo Bennato - Eels - Elisa - Enrico Rava - Enrico Ruggeri - Faust - Gabrielle - Gato Barbieri - Gavin Bryars - Georges Brassens - Gianmaria Testa - Giorgio Gaber - Gruppo Ricerca Popolare - Harold Budd - Jacques Brel - James - Jan Garbarek - Joan Baez - Kim Wilde - Le Orme - Lhasa - Love - Magnetic Fields - Mano Negra - Manu Chao - Marcela Moreno - Mariah Carey - Mark Knopfler - Maurizio Geri Swingtet - Michael Petrucciani - Natalie Merchant - Noir Desir - Pat Metheny - Penguin Café Orchestra - Pentangle - Pere Ubu - Philip Glass - Popol Vuh - Porcupine Tree - Prefab Sprout - Renzo Arbore e l'Orchestra Italiana - Royal Trux - Russell Mills - Sade - Serge Gainsbourg - Sex Pistols - Sigur Ros - Soft Machine - Sonny Rollins - Soul Coughin - Spain - Spirogyra - Statuto - Stefano Valla - Steven O'Neill - Stevie Wonder - Supertramp - Tarkan - The Beach Boys - The Housemartins - The Residents - Third ear band - Uriah Heep - Van Der Graaf Generator - Weather Report - Whitney Houston 

Musicisti portati soltanto sull'isola delle canzoni:
- hanno avuto 4 voti Nirvana
- ha avuto 3 voti John Lennon
- hanno avuto 2 voti ciascuno Bono - Bruce Cockburn - Don McLean - Dulce Pontes - Elton John - Elvis Costello - Julian Cope - Lucio Dalla - Marvin Gaye - Pearl Jam - Roberto Benigni - Roxy Music - Simon & Garfunkel - Sinead O'Connor - Skunk Anansie - Soft Cell - Sting - Tom Waits - Tori Amos - XTC
- hanno avuto solo un voto ciascuno AC/DC - Alan Sorrenti - Alice - Alice in Chains - Antonio Carlos Jobim - Avion Travel - Barbra Streisand - Beach Boys - Blondie - Bruce Springsteen - Bryan Ferry - Buena Vista Social Club - Cassandra Wilson - Chet Baker - Chic - Chuck Berry - Chumbawamba - De Glaen - Dead Can Dance - Died Pretty - Dinosaur Jr. - Djavan - Dusty Springfield - Edith Piaf - Eduardo De Crescenzo - Elvis Presley - Enzo Jannacci - Eurythmics - Fairport Convention - Fred Buscaglione - Gino Paoli - Gloria Gaynor - Gorillaz - Grateful Dead - Iggy Pop - Inti Illimani - Ivan della Mea - Jackson Browne - James Brown - Jamiroquai - Jane's Addiction - Janis Joplin - Joe Cocker - Joe Jackson - Laurie Anderson - Les Negresses Vertes - Lorenzo - Macy Gray - Mad Season - Moonspell - Nelly Furtado - New Order - Nina Simone - Nine Inch Nails - Nucleus - Patrick Hernandez - Procol Harum - Quartetto Cetra - Ray Charles - Robert Fripp - Ryuichi Sakamoto - Samuele Bersani - Simple Minds - Sonic Youth - Soundgarden - Tears for Fears - The Allman Brothers Band - The Band - The Communards - The Cranberries - The Fuzztones - The Jimi Endrix Experience - The Kingsmen - The Manhattan Transfer - The Police - The Proclaimers - Them - Tracey Thorn - Tuxedomoon - Velvet Underground - Yes 

Portati su entrambe le isole:
- hanno avuto ciascuno solo un voto per album e uno per canzone:
 Alan Stivell - Alanis Morissette - Amr Diab - Bob Marley - Clannad - Cream - David Crosby - Earth Wind & Fire - Edie Brickell & New Bohemians - James Taylor - Jeff Buckley - Juan Luis Guerra - Kinks - Luigi Tenco - Madonna - Marianne Faithfull - Milton Nascimiento - Mina - Pixies - Prince - Roberto Vecchioni - Shriekback - Type O Negative
- hanno avuto più di un voto in almeno un'isola:
Pink Floyd (16 voti per dischi e 7 voti per canzoni) 
David Bowie (10 a 9)
Talking Heads (9 a 4)
The Beatles (9 a 13)
Genesis (8 a 3)
Brian Eno (7 a 4)
Red Hot Chili Peppers (6 a 1)
Fabrizio De Andre' e Frank Zappa (5 a 4 ciascuno) 
U2 (5 a 7)
Francesco Guccini (4 a 2)
Lou Reed (4 a 3)
The Rolling Stones (4 a 4)
Franco Battiato e King Crimson (4 a 5 ciascuno) 
Peter Gabriel (4 a7)
Cat Stevens, Ivano Fossati e Nick Drake (3 a 2 ciascuno) 
Lucio Battisti e The Clash (3 a 3 ciascuno) 
Bob Dylan e David Sylvian (3 a4 ciascuno) 
Bob Marley, Depeche Mode, Ella Fitzgerald, Fiorella Mannoia, Louis Armstrong, Massive Attack, Moby, Patti Smith, Portishead, Radiohead, Santana (2 a1 ciascuno) 
Jefferson Airplane (2 a 2)
Caetano Veloso, Francesco De Gregori, Jethro Tull e REM (2 a 3 ciascuno) 
Jimi Hendrix (2 a 4)
Led Zeppelin e Nick Cave (2 a 5 ciascuno) 
Cocteau Twins, CSI, Dire Straits, Duran Duran, Ellis Regina, Husker Du, John Cale, John Martyn, Kate Bush, The Doors, The Style Council, The Who, Tim Buckley (1 a 2 ciascuno)
Otis Redding, Paolo Conte e Van Morrison (1 a 3 ciascuno) 
Joni Mitchell, Queen, The Cure e The Smiths (1 a 4 ciascuno) 
Neil Young (1 voto per disco e 5 per canzoni) 

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- RECENSIONI IN BRANDELLI 29 / di Riccardo Ridi
Skin FLESHWOUNDS (2003).
La ex cantante degli Skunk Anansie crede di essere Annie Lennox, ma purtroppo per noi si sbaglia.

Annie Lennox BARE (2003).
La ex cantante degli Eurythmics crede di essere Annie Lennox, e per nostra fortuna non si sbaglia.

Placebo SLEEPING WITH GHOSTS (2003).
La band di Brian Molko crede di essere David Bowie (periodo ALADDIN SANE), e supera il maestro (periodo HEATHEN). Sparse fra le b-side dei singoli una fantastica cover dei Boney M e una, piu' ordinaria, dei Pixies.

John Cale 5 TRACKS (2003).
Un EP di 5 nuove canzoni per i fan, in astinenza da WALKING ON LOCUSTS (1996). Non indimenticabile, ma con un ottimo rapporto qualita'/prezzo.

Gordon Gano HITTING THE GROUND (2002).
Arriva in ritardo dalle nostre parti questa colonna sonora, completamente scritta dal leader dei Violent Femmes, che affida la maggioranza delle parti vocali a un manipolo di stelle (John Cale, Lou Reed, PJ Harvey, Frank Black, Linda Perry, They Might Be Giants). Mezz'ora di r'n'r tirato, da far impallidire i White Stripes, con il brano di Reed (Catch'em In The Act) che da solo vale tutto il pretenzioso RAVEN del 2003. 

Robyn Hitchcock LUXOR (2003) - Timothy Prudhomme WITH THE HOLE DUG (2002) - Matt Ward TRANSFIGURATION OF VINCENT (2003).
Tre album nella stessa vena, prodotti rispettivamente dal leader dei Soft Boys, da quello dei Fuck e da quello dei Rodriguez. Tutti acustici, melanconici, bellissimi. Degna di nota la cover rallentata di Let's Dance di Bowie nel disco di Ward.

Martin L. Gore COUNTERFEIT 2 (2003).
Malinconico anche l'album di cover del vero leader dei Depeche Mode, che purtroppo delude per la prevedibilita' sia delle scelte (Eno, Bowie, Iggy, Lou, Nico, Lennon, Weill) che delle esecuzioni.
       
Radio 4 GOTHAM! (2002).
Eccellente punk'n'funk newyorkese, nonostante l'imbarazzante somiglianza coi primi Gang Of Four. 

          <----ELEPHANT-----TALK-----fine del numero 58---->